Eine scheinbare Lappalie zu Beginn der Erzählung löst eine Kette von unvorhersehbaren Folgen aus, denen sich der Protagonist letztlich nicht mehr entziehen kann. Ohne die Gründe der Vollstrecker oder überhaupt die Anklage verstehen zu können – der titelgebende Schlag ans Hoftor scheint zuletzt gar nicht mehr ausschlaggebend für die Verhaftung zu sein – muss er sich einer seltsamen Justiz mit noch seltsameren Methoden beugen. In kürzester Zeit verwandelt sich ein unbeschwerter Sommertag in einen Alptraum voller Ungewissheit.  Die Adaption als Comic versucht die plötzliche Unbehaglichkeit, deren Atmosphäre die Geschichte nach und nach vereinnahmt, in eine bildliche Sprache zu verwandeln: die Vertreter des „Gesetzes“ sind monströse Wesen, deren Gestalt und Herkunft man sich in einer „normalen“ Welt nicht erklären kann, die Farbigkeit und die Lichtstimmung ändern und verdunkeln sich im Laufe der Bildgeschichte zunehmend, eine alltäglich anmutende Welt wird schrittweise zu einem düster-phantastischen Zerrbild der Realität.

"Ich schlief in einem altertümlichen Hause und erwachte  durch eine Reihe seltsamer Töne, die wie ein nasales "dang, dang, dang" summend erklangen und mich sofort auf das höchste beunruhigten." 

Bereits mit dem ersten Satz stellt der Erzähler den Leser vor ein Rätsel: er schläft und erwacht anscheinend an einem Ort, der ihm eventuell gar nicht bekannt ist? Ein Blick aus dem Fenster gibt ihm auch keine Gewissheit darüber, wo er sich befindet. Doch die Merkwürdigkeiten an diesem Ort setzen sich fort: was hat das "dang"-Geräusch zu bedeuten? Und der Komet über den Dächern der unbekannten Stadt? Man wäre versucht, die Geschichte als Traum zu interpretieren – surreal genug erschiene sie immerhin – wenn der Erzähler nicht auch diese Vermutung widerlegen würde: "... da wußte ich, es ist kein Traum, du bist wach." Obwohl keine eigentliche Handlung erzählt wird, wird dem Leser die starke Suggestion einer unheilvollen Situation vermittelt, was in der Comicadaption in Bilder übersetzt werden sollte.

Während den ersten Teil beinahe jeder kennt, ist der zweite Teil des Faust weitgehend unbekannt. Das mag daran liegen, dass er etwas schwer zugänglich ist: seine Handlung in der Kürze zu überblicken und auf eine knappe Inhaltsangabe herunterzubrechen erscheint als schier unmögliches Unter-fangen. Zu verworren sind die Erzählstränge, gelegentlichen Exkurse und häufigen Parallelhandlungen.

Doch das Drama schafft es auf geniale Weise, griechische Mythologie, mittelalterliche Sagenwelt und Wirklichkeit in einem Kosmos zu verweben, der in seinem logischen Zusammenhang und seiner gleichzeitigen Absurdität einzigartig ist. Goethe ersinnt im Faust 2 ein Figurenkabinett, das eine wahre Fundgrube für künstlerische Auseinandersetzungen darstellt – wie es etwa von den Illustrationen Slevogts und Beckmanns vorgeführt wird.